第422章 大鹰博物馆（三）（2 / 2）

僧袍色彩斑斓，黄、绿、白三色交相辉映，历经岁月却依旧鲜艳夺目。

三色巧妙搭配，毫无繁杂之感，反倒营造出一种古朴而典雅的氛围。

罗汉面容慈祥且坚毅，双目微睁，目光深邃宁静，似能洞察世间万物，又饱含慈悲与智慧。

那微微上扬的嘴角，带着一抹若有若无的笑意，给予观者无尽的温暖与安心。

其肌肤质感细腻逼真，甚至能看到脸颊上细微的纹理，展现出工匠对细节的极致追求。

透过这尊辽三彩罗汉像，我们仿佛能穿越时空，看到辽代工匠们在作坊中专注创作的场景。

它不仅是一件精美的艺术品，更是辽代佛教文化繁荣的见证。

在异国他乡的展厅里，散发着独特而迷人的魅力。

让每一位驻足观赏者都不禁为之动容。

沉浸于其传达出的神秘而深远的艺术境界之中。

辽三彩

辽代的手工业各部门主要是由战争中俘获来的汉人和渤海人发展起来的。

辽代的制瓷业当然也不例外。

据《辽史》记载，从太祖至世宗这一期间，辽对定州曾进行多次的掠夺。

而定州所属的曲阳县境，是定窑窑址所在地。

所以辽代制瓷的工匠，大多是来源于中原的磁窑镇和定州的定窑。

辽代的瓷窑，已知者共七处。

其分布情况是，上京地区有林东辽上京窑，林东南山窑，林东白音戈勒窑；中京地区有赤峰缸瓦窑；东京地区有辽阳冮官屯窑；南京地区有北京龙泉务窑。

西京地区大同市西郊青瓷窑村也发现了窑址。

所烧器物为黑釉鸡腿坛等。

由此看来，契丹人在其未立国以前，主要是以游牧、渔猪为业，瓷业是没有根基的。

辽的瓷业成就主要是华北地区汉族烧瓷工人的贡献。

辽瓷以富有游牧民族特色的皮囊壶（因形如鸡冠，又称鸡冠壶）、鸡腿瓶的造型而闻名于世，并且受到收藏者的珍爱。

李向阳第一次见到辽三彩，对这种珍贵文物，那可是心里有多喜欢，就多喜欢。

暗暗下了决心，一定要让它们，回到了该去的地方。

《龙纹琉璃墙》

踏入大鹰博物馆，那面《龙纹琉璃墙》瞬间抓住人的目光。

墙面由一块块琉璃精心拼接而成，在柔和灯光的映射下，散发出神秘而绮丽的光泽。

龙纹是这面墙的主角，蜿蜒盘旋于琉璃之上，仿佛随时都会破壁而出。

龙身线条流畅且刚劲有力，从龙头至龙尾一气呵成，彰显出无与伦比的气势。

龙须飘逸灵动，似在微风中轻轻颤动；龙眼圆睁，炯炯有神，透着威严与霸气，凝视着岁月的沧桑变迁。

琉璃的色彩丰富而协调，以青绿色为主调，间或点缀着金黄等色彩。

青绿色赋予龙一种古朴厚重之感，宛如承载着千年的历史记忆；金黄的色泽则如阳光洒落，为龙增添了几分尊贵与华丽。

每一块琉璃的质地都细腻温润，表面的光泽犹如水波荡漾，随着视角的转换而变化万千。

它们相互交织、辉映，共同构筑出这一震撼人心的艺术杰作。

这面《龙纹琉璃墙》不仅仅是一件精美的工艺品，更像是一位沉默的历史见证者，静静诉说着古老东方的那段屈辱……