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要是有和尚在这肯定会对夜听雨大喊：“阿弥陀佛，施主你为何总想着杀生呢罪孽啊罪孽阿弥陀佛，我佛慈悲，请施主放下屠刀立地成佛。”
想着想着夜听雨想到古龙笔下的小李飞刀李寻欢，他好像走雕刻之路啊自己怎么没想到呢
记得他好像从木雕开始最后到玉雕，而他最后巅峰之作就是白玉美人，这白玉美人应该就是林诗音。
而李寻欢雕刻过程从木到玉，应该就是一个技到意的升华过程。
想到李寻欢夜听雨又想到楚留香，“小李飞刀成绝响，人间不见楚留香”。
楚留香夜听雨的偶像，美貌与智慧并重，连盗都玩到优雅的境界让夜听雨一直佩服不已。
闻君有白玉美人，妙手雕成，极尽妍态，不胜心向往之。
今夜子正，当踏月来取。君素雅达，必不致令我徒劳往返也。
最佩服的就是虽是一介大盗，却是每一个少女的梦中情人，每一个少年崇拜的偶像，每一个未
嫁女儿的母亲心目中最想要的女婿，每一个江湖好汉最愿意结交的朋友，每一个销魂销金场所的老板最愿意热诚拉拢的主顾，每一个穷光蛋最喜欢见到的人，每一个好朋友都喜欢跟他喝酒的好朋友。
夜听雨最想走的江湖路就像楚留香一样智慧过人，胆大威猛，英俊潇洒，风流飘逸，美女如云，人所仰慕，战无不胜，攻无不克，刀枪不入，水火无敌，出入险境如履平地。高高在上，却不乏悲悯情怀；浪迹四方，却少有忧愁；有人性恶的一面，却又控制得很好；有许多嫉恶如仇的时候，人情味却依然很浓。
还有他那飘逸灵动空前绝后的轻功也让夜听雨心动不已，其实这时候夜听雨还是以武侠迷的心态来述说自己的心声还有武侠梦，他不知道未来江湖怎么样自己又会怎么样这里的江湖和小说里的江湖是否一样
不过一切只能想想而已，自己始终是自己，不是楚留香。不过作为一个楚留香的粉丝自己有理由幻想下，至于是否模仿他的道路以后谁知道呢
夜听雨经常意淫，经常自己露出诡异的笑容，不过跟在他身边的四女已经习惯见怪不怪，连怜星羽也每次只能无奈的摇摇头，没想到自己儿子整天爱幻想，虽然不知道他幻想什么可是一看那表情不用猜也知道。不过怜星羽却没打扰过他，总是在夜听雨身边陪伴把自己母性的光芒全部照耀在夜听雨身上。
而夜听雨不能修炼武学她一直心痛不已，以前从江湖一直走过来，她知道外面世界的残酷，自己的儿子不可能永远的在自己的羽翼之下，总有一天他会飞出去的，夜听雨没有自保能力一直让怜星羽非常担心。
怜星羽和夜云奇两个夫妇这五年来可是没少想方法，可是江湖神医也请过却没有任何办法，倒是夜听雨一直非常开朗活泼懂事，越是这样两人越是愧疚不已。对夜听雨更加溺爱，几乎什么要求都答应只要他们能做到的。
或许在这个世界学武就像我们的世界读书学知识一样重要，很多父母都不管自己过得多苦也要供自己孩子去读书，他们想到的是孩子却从没想过自己，也许这就是爱吧
夜听雨前世作为孤儿感情最为敏感，他也能感觉出自己父母的担心，所以他从没怎么捣乱过非常听话，他感觉到这分爱太沉重。
自己或许真的要认真学下武艺根据自己多年的看的武侠小说，还有很多武侠小说迷的经验，就不相信不能变为强者。没有绝对的弱者，只有相对的弱者。只要自己付出努力，就不相信没有回报怎么说自己也是一个穿越者。
想完一切后夜听雨转身去找怜星羽，这时候正是怜星羽给夜听雨熬药的时候，虽然苦夜听雨却一直坚持的喝下去。
“娘。”夜听雨看到忙碌的怜星羽不由低声的叫道。
“怎么雨儿不玩了”怜星羽停下手上的工作，抱起夜听雨笑着问道。
“不是，娘我想学雕刻。”夜听雨终于说出自己的决定。
“雕刻”怜星羽奇怪的问道，不过也只是象征性的问一下后就点头答应了。虽然心中有点奇怪为什么要学雕刻，不过只要自己儿子喜欢她一直都是支持的因为夜听雨非常懂事，而且因为不能学武的事情他们一直想要补偿下夜听雨，却不知道他喜欢什么现在既然要求学雕刻当然不会反对。
第二卷雏鹰成长
第三章开始走自己的道路
平刀块面法：主要是在凿坯时用平刀大块面的切削出作品的轮廓和结构部分，使其产生粗犷有力的斧劈刀削感，所以运刀必须稳、准、狠，要肯定有力、刀刀相符、爽气不腻，要使每一刀都说明问题并达到作品的最后效果。平刀块面法的运用过程实际上也是用简单抽象的几何形体概括各种复杂形体的造型过程，这个过程可以将每一个形体、每一块骨路，肌肉减化成大大小小的正方形、长方形、梯形、菱形。因此，要求作者有扎实的造型基本功和慨括自然形体的能力。平刀块面法可以结合一些圆刀贯穿于雕刻的全部过程以形成最后的艺术效果，也可以只运用在雕刻的初级阶段作大形处理，然后再用其它刀法做由方到圆的更丰富细腻的刻画。
圆刀雕琢法与排列法：由于圆刀刀法不肯定，刻出的形体轮廓比较含糊，产生的凹凸感又比较清晰，所以很适合探索表现各种物体的质感和肌理效果，作为浮雕的底面处理，俗称“麻底子”，也是一种极好的起衬托作用的表现手法。圆刀雕琢法是以大大小小不规则的凹凸形成体积，并在表面造成自然、浑厚、拙朴的美感。倘若与平刀结合起来，一方面是光滑细腻，如人的皮肤；一方面是粗糙毛涩，如人的发鬓、衣饰等，那么两者会形成强烈的质感对比，使作品产生丰富有趣的表现力。圆刀排列法与雕琢法的意义相同，只是作者要有意识的排列刀法，使其产生一定的装饰性和肌理效果。
凿粗坯：粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思中的造型细节，要求做到有层次、有动势，比例协调，重心稳定，整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓。
凿粗坯的基本要领是，从上到下，从前至后，由表及里，由浅入深。从上到下，就是从头部开始做到脚跟；从前至后，就是先凿前身，再凿后背；由表及里，就是从木料表面开始，一层层向内剥进；由浅入深，就是先凿好浅的地方，再凿深的地方。凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：“留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥”，“内距宜小不宜大、切记雕刻是减法”。
掘细坯：先从整体着眼，调整比例和各种布局，然后将人物等具体形态及五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的部分。要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。
修光：运用精雕细刻及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美是修光的目的。要求刀迹清楚细密，或是圆转，或是板直，力求把各部分的细微末节及其质感表现出来。
打磨：根据有些作品需要，将白坯木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨成细润光滑。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木纤维方向反复打磨，直至刀痕砂路消失，显示美丽的木纹，要注意保持作品轮廓清晰、线条流畅。
刻毛发、饰纹：用三角刀刻画毛发、饰纹，要求运刀爽快、肯定，粗细均匀，一丝不苟。
这些都是夜听雨从夜云奇帮他请来的大周王朝的雕刻大师那里学来的雕刻基础，两年发了两年的时间夜听雨把该学的一切都学会，现在几位雕刻大师已经离去。
从他们身上夜听雨总结处刀的用法，运刀必须稳、准、狠、爽快、不肯定、肯定、粗细均匀，一丝不苟。运刀痕迹要清楚细密，或是圆转，或是板直，或者模糊不定，或者霸道，或者柔和，或者绝情，或者柔情。
两年中他已经初步摸到肌理这东西，可是非常不容易。都不知道